El gran muro tomates podridos
Cuando se trata de grandes hazañas cinematográficas bellamente elaboradas, el director Zhang Yimou es un maestro visual. Tras su participación en la “revolución cultural” de China (abandonó sus estudios escolares y se convirtió en obrero agrícola y trabajador de los azulejos), Yimou acudió a la Academia de Cine de Pekín en 1978 y se especializó en fotografía. A partir de ahí, gravitó hacia el mundo del cine y en 1987 debutó como director con la película Sorgo rojo. Las películas de Yimou han sido veneradas por su impresionante aspecto visual, que se refleja en muchas de sus películas, incluidas las favoritas del público, como Hero, La manguera de las dagas voladoras y La maldición de la flor dorada. Incluso fue honrado al ser seleccionado para dirigir las ceremonias de apertura y clausura de los Juegos Olímpicos de Verano de 2008 en Pekín, China (¡eso es bastante impresionante!). Ahora, el director Zhang Yimou, Universal Pictures y Legendary films, presentan la película cinematográfica de mezclar el estilo visual de Yimou con las frivolidades de Hollywood en la película La Gran Muralla. ¿Armonizan estas dos ideas cinematográficas entre sí o es una extraña mezcla que no funciona?
Tao tei
La Gran Muralla (en chino: 长城) es una película de monstruos de 2016 dirigida por Zhang Yimou, con guion de Carlo Bernard, Doug Miro y Tony Gilroy, a partir de una historia de Max Brooks, Edward Zwick y Marshall Herskovitz. La trama, una coproducción estadounidense y china protagonizada por Matt Damon, Jing Tian, Pedro Pascal, Willem Dafoe y Andy Lau, gira en torno a un guerrero mercenario europeo (Matt Damon) encarcelado por las fuerzas imperiales chinas en el interior de la Gran Muralla China tras llegar en busca de pólvora, y que acaba uniendo fuerzas con los chinos para ayudar a combatir una amenaza alienígena. La Gran Muralla es la primera película en inglés de Zhang[5].
La fotografía principal de la película comenzó el 30 de marzo de 2015 en Qingdao, China, y se estrenó en Pekín el 6 de diciembre de 2016. Fue estrenada por China Film Group en China el 16 de diciembre de 2016, en Estados Unidos el 17 de febrero por Universal Pictures y en Japón el 14 de abril por United International Pictures. La película recibió en su mayoría críticas negativas, pero recibió algunos elogios por sus secuencias de acción[6] Aunque recaudó 335 millones de dólares en todo el mundo, la película fue considerada una bomba de taquilla debido a sus altos costes de producción y marketing, con pérdidas de hasta 75 millones de dólares.
Cruzando la gran muralla china
La Gran Muralla, de Zhang Yimou, es aproximadamente dos tercios de una gran película y un tercio de una terrible. La llamo “de Zhang Yimou” no tanto por el principio de autoría como porque hasta ahora se ha asociado casi exclusivamente a su estrella, Matt Damon. Desde el momento en que se anunció que Damon iba a protagonizar una historia de fantasía centrada en la Gran Muralla China, la película fue acusada, incorrectamente, de blanquearse y, de forma más plausible, de ser una película de salvación de blancos en la que el personaje de Damon enseña a las tropas chinas a repeler a los monstruos para los que se construyó la muralla. En medio de la respuesta pública de Damon al asunto y la controversia en torno a su trato con la productora negra Effie Brown en Project Greenlight, el hecho de que La Gran Muralla fuera también una película de uno de los mejores directores de la Quinta Generación china quedó reducido a una virtual nota a pie de página.
Tratemos primero de la tercera parte. No puedo decir que sea un completista de Matt Damon, pero ésta es, como mínimo, una de las peores interpretaciones de su carrera. Enterrado bajo una barba y una peluca cómicas durante la primera parte de la película, su personaje no se distingue una vez que se le quita la barba. Un buscador de fortuna irlandés (el acento, sea el que sea, va y viene) que ha llegado a la China medieval en busca de “pólvora negra”, y que junto a su compañero Pedro Pascal se topan con la Gran Muralla por accidente -se podría pensar que es difícil no verla, pero, al menos en este universo, uno se equivoca- y descubren su verdadero propósito: proteger a China de las hordas de monstruos conocidos como los Tao Tei.
La película del duelo
Me gusta especialmente el tema de Orden sin nombre. Los lectores veteranos de este sitio sabrán que cuando los compositores occidentales combinan una orquesta sinfónica tradicional con solistas étnicos chinos y un coro, estoy en el cielo, y este es ciertamente el caso cuando Djawadi se desata con su tema aquí; sus interpretaciones en la apertura de “Nameless Order” y hacia el final de “The Great Wall” son especialmente impresionantes, al igual que la variación militarista en “First Battle”. La declaración al principio de “The Great Experiment” también es inteligente porque Djawadi cambia sutilmente el acorde final de la línea temática, dándole una sensación de incertidumbre.
Afortunadamente, Djawadi permite que la partitura se detenga y se tome un respiro de vez en cuando, y en estos momentos la partitura adopta algunas texturas más suaves y sutiles. En “Captive Heroes”, Djawadi utiliza vientos de madera suaves, armónicos de cuerda y una declaración del tema de William para ilustrar el respeto entre William y Lin-Mae. En “A Clean Start” el tema de William es más ligero, más juguetón, con un notable elemento de dulcimer. Más adelante, “We Are Not the Same” contrasta la lúgubre escritura del violonchelo con la percusión metálica étnica, lo que la convierte en una de las pistas con un sonido más tradicionalmente chino. El serio lamento de “Xiao Long, General” es muy bello, una pieza emotiva y trágica para cuerdas de búsqueda aumentadas por gongs y cuencos de cristal.
